ОЧЕНЬ Разобрать предложение, начертить схему
По-старому толпились люди на улицах и в театрах; по-старому они то догоняли, то перегоняли друг друга; по-старому суетились и ловили на лету куски, и никто не догадывался, что чего-то вдруг стало недоставать и что в общем жизненном оркестре перестала играть какая-то дудка.

Рашид нурмухаметов как раз был таким художником, для которого конкретный факт, живой материал были главным, исходным мотивом. и какие бы обобщения, какие бы символические названия не делал художник, в основе каждой картины лежал натуральный увиденный сюжет. это могло касаться как картинного многофигурного холста, так и пейзажа. в этом смысле сюжет, рассказ значил для художника много, так как в рассказе об определенных людях, об определенном событии, природе он видел свое художническое предназначение. и хотя картины могли называться «легенда о батыре» или «в нефтяном крае» (о них чуть позже) , они были о конкретных людях, событиях, в основе были писанные с конкретных людей портреты, наблюдения за ними, за их поведением в их обычной жизни. непридуманность, если можно так выразиться, полное отсутствие фальши в любом, даже небольшом, даже заказном произведении отличают работы художника. (ловлю себя на мысли о том, что в тот же патетический тон, каким грешат многие статьи о нурмухаметове. но что поделаешь - художник такой.) образ человека труда в искусстве существует давно, он встречается еще в древнейшем искусстве. в зависимости от времени, событий, проживаемых различными , тема и образ видоизменялись, но не исчезали. многие достижения в области художественного обобщения темы продолжают жить и сегодня. в творчестве рашида нурмухаметова поиски идеального образа человека труда прошли через «суровый стиль» в его лучшем смысле. такие картины, как «нефтяники башкирии в алжире» (1977), триптих «будни крайнего севера» (1972-1974), «первопроходец заполярья» (1974) и другие вполне точно отвечают многим особенностям «сурового стиля» (о них уже говорилось) . безусловно, лучшая из подобных работ - «в нефтяном крае» (1969). эта картина была одной из первых подобной направленности в творчестве художника.  как и все свои работы, он начал с конкретных портретов-фактов, конкретных ишимбайских и туймазинских пейзажей. возможно, и ранее написанные «бурильщик гафур» , и портреты ветеранов-нефтяников, и романтичные женские образы его сюжетных картин также сыграли большую роль. то, что он, художник, хотел создать образ людей труда, соединив его с образом любимого края, - это факт. он много раз выступал на встречах со зрителями, участвовал в обсуждении своих картин на фоне персональных выставок и всегда говорил о героях картины «в нефтяном крае» с большой теплотой, утверждая свою близость с ними. он говорил, что живет с ними в одном ритме, дышит тем же воздухом и заботится о том же - о своей любимой родине, о ее процветании.  рашид мухамедбареевич любил жизнь. оптимизм был его натурой. наверное, потому и картины его были о сильных людях, о веселых событиях, о хороших характерах. любил писать красивые лица, сам был таким

Думал о матери - 3скл. о дочери - 3 скл. работал в библиотеке - 1скл. в аптеке - 1скл работал на заводе - 2скл. на пристани - 3скл. лежал на диване - 2скл. на кровати - 3скл. спал в колыбели - 3скл. в кроватке - 1скл. был в зоопарке - 2скл.в цирке - 2скл. был на площади - 3скл. на озере - 2скл. говорил о доброте - 1скл. о чести - 3скл. беседовал о музыке - 1скл. о спорте - 2скл. купался в бассейне - 2скл. в проруби - 3скл. в речке - 1скл. катался на велосипеде - 2скл. на лошади - 3скл. летал на самолете - 2скл. на ракете - 1скл.