Составьте картинно эмоциональный план стихотворения поделите его на определённые картины эпизоды Озаглавьте их цитатами из текстов Запишите в левой стороне таблицы В правой колонке Запишите обозначение обозначенные тех чувств которые испытывает лирический герой

Пейзажная лирика николая заболоцкого довольно сложна для понимания, так как практически в каждом произведении содержится глубокий философский подтекст, который заставляет читателей переосмыслить привычные события и явления. к таким произведениям, в частности, относится стихотворение «вечер на оке», в котором поэт словно бы приоткрывает завесу тайны над волшебством природы и дает возможность всем желающим заглянуть в иной мир, который находится на расстоянии вытянутой руки, но так и остается незамеченным. это стихотворение автор начинается со строк о том, что далеко не каждому человеку, даже если он наделен поэтической душой и художественным даром, удается разглядеть «подлинную радость» в привычном пейзаже, который может не меняться десятилетиями. он становится настолько обыденным и незаметным, что мало кто отдает себе отчет в том, сколько очарования он таит в себе. секрет этого феномена прост, так как природа, «с утра обремененная работой», совсем не заинтересована в том, чтобы выставлять себя во всей красе перед людьми, которые, к тому же, не в состоянии оценить ее изящество и гармонию. таким образом, автор наделяет окружающий мир чертами женщины, которая занята повседневными делами и не тратит драгоценное время на то, чтобы выглядеть лучше, чем она есть на самом деле. однако автор отмечает, что с наступлением вечера, когда дневные заботы остались позади, природа, как и женщина, буквально преображается. достаточно последним лучам заката прикоснуться к земле, как «обыденности плотная завеса с ее красот мгновенно упадет».

детали быта коробочки знакомят нас с нею раньше, чем она успевает рассказать о себе:

комната была обвешана старенькими обоями; картинки с какими - то птицами; между окон старинные маленькие зеркала с темными рамками в виде свернувшихся листьев; за всяким зеркалом заложены были или письмо, или старая колода карт, или чулок; стенные часы с нарисованными цветами на циферблате…»

читателю ясно, что комната эта может принадлежать рачительной хозяйке, одной из тех помещиц, которые знают и счет денежкам, и своим крепостным, живут замкнуто в своем поместье, как в коробочке, и ее домовитость со временем перерастает в скопидомство.

если маниловская пошлость еще как - то рядилась в узорчатые одежды выспренности, то в образе коробочки обмельчание человека, духовная скудость «хозяев жизни» предстают в своем естественном состоянии. в отличие от манилова коробочку характеризует отсутствие всяких претензий на высшую культуру, какая - то своеобразная, весьма незатейливая «простота». отсутствие «парадности» подчеркнуто гоголем уже во внешнем портрете коробочки, запечатлевающем ее малопривлекательный внешний вид: «… хозяйка, женщина пожилых лет, в каком - то сальном чепце, надетом наскоро, с фланелью на шее…»

а уже за завтраком «она была одета лучше, нежели вчера - в темном платье и уже не в сальном чепце, но на шее все так же было что - то навязано.».

та известная житейская непосредственность, которая обращает на себя внимание при переходе от образа манилова к образу коробочки, раскрывается, прежде всего, как выражение грубого прозаизма и обыденности, расчетливого и цепкого практицизма. все мысли и желания коробочки сосредоточились вокруг хозяйственного ее поместья, вокруг непрестанного накопительства. поместная обособленность от мира сливается тут же с жаждой обогащения. коробочка, в отличие от манилова, не бездеятельный фантазер, а трезвый, вечно копошащийся у своего жилья приобретатель. чичиков увидел в ее поместье следы умелого хозяйствования, ощутимые результаты ее постоянных забот о преумножении богатства.

но «хозяйственность» коробочки как раз и обнаруживает ее внутреннее ничтожество. приобретательские побуждения и стремления заполняют все сознание коробочки, не оставляя места ни для каких иных чувств. из всего она стремится извлечь пользу, начиная от мелочей, кончая выгодной продажей крепостных крестьян. коробочка торгует ими, когда это кажется ей необходимым, с такою же обычной деловитостью и расчетливостью, с какой она продает пеньку, сало и птичьи перья прохожим скупщикам. крепостные крестьяне для нее - это, прежде всего, ее имущество, которым она вправе распоряжаться, как ей вздумается. различие между «одушевленным» имуществом и имуществом неодушевленным не является для коробочки сколько - нибудь существенным и решающим.

бережливая старушка не любит расставаться с любой своей вещью, не использовав ее до конца, без всякого остатка. предложение чичикова уступить ему мертвые души открывает перед коробочкой заманчивую перспективу извлечь выгоду и из умерших крепостных. коробочку не столько удивляет необычность обращения чичикова, сколько пугает перспективность что - то упустить, не взять того, что можно выручить за мертвые души .

недаром чичиков называет коробочку «дубинноголовой». эпитет этот метко характеризует существо поместной владетельницы. находясь в стороне от широкого поток жизни, коробочка не может, однако, не испытывать ее влияния, она пытается приспособиться к жизни. но это приспособление происходит в рамках убогого восприятия действительности.

п

в то же время самому ноздреву его жизнь кажется насыщенной до краев, полноценной и осмысленной. тут ноздрев кое в чем походит на манилова, но ноздревская бурная «активность»                 ( дальше писать не могу но можно и короче вот)  детали быта коробочки знакомят нас с нею раньше, чем она успевает рассказать о себе: