Яку роль в цьому піднесенні зіграли події доби Мейдзі останньої третини XIX ​

1. итак, первое отличие между католической и православной церквями состоит в различном понимании единства церкви. для православных достаточно разделять одну веру и таинства, католики в добавление к этому видят необходимость в едином главе церкви – папе;

2. католическая церковь исповедует в символе веры, что дух святой исходит от отца и сына («филиокве»). православная церковь исповедует духа святого, исходящего только от отца. некоторые православные святые говорили об исхождении духа от отца через сына, что не противоречит католическому догмату.

3. католическая церковь исповедует, что таинство брака заключается на всю жизнь и запрещает разводы, православная церковь в отдельных случаях разводы допускает.

4. католическая церковь провозгласила догмат о чистилище. это состояние душ после смерти, предназначенных для рая, но еще не готовых к нему. в православном учении чистилища нет (хотя есть нечто похожее — мытарства). но молитвы православных за умерших предполагают, что есть души, находящиеся в промежуточном состоянии, для которых еще есть надежда попасть в рай после страшного суда;

5. католическая церковь приняла догмат о непорочном зачатии девы марии. это означает, что даже первородный грех не коснулся матери спасителя. православные прославляют святость богородицы, но считают, что она была рождена с первородным грехом, как и все люди;

6. католический догмат о взятии марии на небеса телом и душой является логическим продолжением предыдущего догмата. православные тоже верят в то, что мария на небесах пребывает душой и телом, но догматически это в православном учении   не закреплено.

7. католическая церковь приняла догмат о главенстве папы над всей церковью в вопросах веры и морали, дисциплины и . православные не признают главенства папы;

8. католическая церковь провозгласила догмат о безошибочности папы римского в вопросах веры и морали в тех случаях, когда он в согласии со всеми епископами утверждает то, во что католическая церковь уже верила в течение многих веков. православные верующие считают, что безошибочными являются лишь решения вселенских соборов;

9. православные крестятся справа налево, а католики слева направо.

На рельефах царских дворцов художники с поразительным искусством изображали военную жизнь. они создали грандиозные батальные картины, на которых воинственное ассирийское войско обращает в бегство противников.  на алебастровых плитах, украшавших стены царских дворцов, сохранились рельефные изображения сцен охоты и военных походов, придворной жизни и религиозных обрядов.  скульптура играла важную роль в облике ассирийских дворцов. человек подходил к дворцу, и у входа его встречали каменные фигуры крылатых духов - охранителей царя: невозмутимые, непроницаемо-величественные львы и крылатые быки с человеческими головами. при внимательном наблюдении можно установить, что у каждого крылатого быка пять ног. это был оригинальный художественный прием, рассчитанный на своеобразный оптический обман. каждый, кто приближался к воротам, видел сперва только две ноги человека-быка, неподвижно упиравшегося в постамент. войдя в ворота, он бросал взор на гигантскую фигуру сбоку. при этом левая передняя нога уходила из поля зрения, зато можно было заметить две задние ноги и лишнюю переднюю, отставленную назад. таким образом, создавалось впечатление, что бык, который только что стоял спокойно, теперь внезапно зашагал.  рельефы представляли собой обычно своего рода хронику событий, происходивших в правление того или иного царя.  искусство времени правления ассирийского царя саргона ii гораздо скульптурнее; рельеф здесь более выпуклый. иногда встречаются изображения людей в различном масштабе. богаче и разнообразнее тематика военных сцен: наряду с обычными боя, осады и казни плененных мы встречаем мотивы разграбления взятого города, позволяющие изображать детали военного быта, а также строительство зданий. развивается документализм изображений. так, последовательный ряд сменяющих друг друга сцен на рельефе, посвященном походу на г.мусаир в 714 году до р.х., почти буквально совпадает с описанием их в реляции-отчете саргона ii богу ашшуру об этом походе.  вообще самые большие удачи ассирийских художников достигнуты именно в плане композиции. сцены охоты на газелей, где небольшие фигуры животных (дикий осел и царская лошадь, газель, оберегающая своего детеныша, свирепые собаки) свободно размещены в пространстве, ощущение степного простора.