Используйте дополнительные материалы. соберите данные об одной из технологий создания скульптуры в xvii веке. опишите эту технологию алгоритм (последовательность операции)​

скульптура xviii века  

во второй половине xviii столетия начинается неуклонный расцвет  

отечественной пластики. круглая скульптура развивалась до этого медленно, с  

трудом преодолевая восьмисотлетние традиции в отношении к  

языческому «болвану» . она не дала ни одного большого мастера в  

первой половине xviii в. , но тем блистательнее был её взлёт в следующий  

период. классицизм как ведущее художественное направление этой поры  

явился величайшим стимулом для развития искусства больших гражданских идей,  

что и обусловило интерес к ваянию в этот период. ф. и. шубин, ф. г. гордеев,  

м. и. козловский, ф. ф. щедрин, и. п. прокофьев, и. п. мартос – каждый сам по  

себе был ярчайшей индивидуальностью, оставил свой, лишь ему свойственный  

след в искусстве. но всех их объединяли общие творческие принципы, которые  

они усвоили ещё в академии в классе скульптуры профессора никола жилле.  

художников объединяли также общие идеи гражданственности и  

патриотизма, высокие идеалы античности.  

интерес к “героической античности” влияет и на выбор богов и героев: на  

смену излюбленным в петровское время нептунам и вакхам приходят прометей,  

поликрат, марсий, геркулес, александр македонский, герои гомеровского  

эпоса. скульпторы стремятся воплотить в мужском образе черты  

героической личности, а в женском – идеально прекрасное, гармонически  

ясное, совершенное начало. это прослеживается как в монументальной,  

архитектурна-декоративной, так и в станковой пластике.  

в отличие от барокко архитектурно-декоративная пластика в эпоху  

классицизма имеет страгую систему расположения на фасаде здания: в основном  

в центральной части, главном портике и в боковых ризалитах, или венчает  

здание, читаясь на фоне неба.  

скульптура второй половины 18 века  

рядом с исключительной по значимости фигурой шубина встает плеяда его современников, как и он, способствовавших блестящему расцвету скульптуры во второй половине xviii века.  

вместе с отечественными мастерами славе российского ваяния немало способствовал скульптор этьен-морис фальконе (1716__1791, в россии — с 1766 по 1778), автор одного из лучших монументов xviii века — памятника петру i на сенатской площади в петербурге {ил. 161). грандиозность , высота идейных и эстетических критериев, напряженность творческой атмосферы в искусстве тех лет позволили скульптору создать самое совершенное из его произведений, неразрывно связанное со страной, где оно родилось.  

первоначальный эскиз был готов уже в 1765 году. приехав в петербург, фальконе принялся за работу и к 1770 году закончил модель в натуральную величину. к месту установки памятника была доставлена каменная скала, весившая после ее частичной обрубки около 275 тонн. в 1775—1777 годах происходила отливка статуи из бронзы, открытие же памятника состоялось в 1782 году. фальконе в работе над памятником была его ученица мари-анн колло (1748—1821), изваявшая голову петра. после отъезда фальконе установкой памятника руководил скульптор ф. г. гордеев.  

фальконе был иностранцем, однако он сумел так понять личность петра и его роль в развитии россии, что созданный им монумент должен рассматриваться именно в рамках культуры, предопределившей данную скульптором проникновенную трактовку образа петра.